София Губайдуллина в Большом зале Филармонии 29.03.12

Четверть века тому назад - еще в позднесоветские времена - я услышал от одного большого ныне, к сожалению, покойного музыканта и педагога мысль, показавшуюся мне тогда парадоксальной: аутентично понять музыку Иоганна Себастиана Баха может только верующий христианин, для профана это не более, чем иногда красивая, а иногда непонятная и скучная последовательность звуков.

Вспомнил я об этом мнении, придя на недавний концерт из музыки Софии Губайдуллиной в Большой зал Филармонии, сыгранный в рамках Великопостных сезонов. Я подумал: смог ли бы человек, совершенно незнакомый с христианской мистикой, что-то понять в этих звуках, или для какого-нибудь современного купчинского маугли эти последовательности изысканных звучаний будут лишь причудивыми нагромождениями шумов? В смысле подобной "герметичности" творчество Губайдуллиной напоминает мне такие явления в истории музыки, как поздний период Скрябина, "Турангалилу" и другие программные вещи Оливье Мессиана и, может быть, даже симфонии Брукнера.

Бывший советский человек привык гордиться 1/6 суши, самой большой водородной бомбой, гигантской прогрессивной атомной электростанцией, Тунгусским метеоритом, автоматом Калашникова и, Бог знает, чем ещё…
Может, поэтому, переехав на самый Дальний Запад, от которого, учитывая округлость Земли, уже рукой подать до Ближнего Востока, мы продолжаем по привычке гордиться то красотой Британской Колумбии, то рейтингом Ванкувера в списке наиболее пригодных для жилья городов. Мы продолжаем гордиться прошлой Олимпиадой и местной хоккейной командой, так и не завоевавшей Кубок Стенли…
Но, говоря по совести, какой же кулик не хвалит своё родное болото? Особенно если оно, по слухам, самое прекрасное в Северной Америке?

При всём при этом, наше ванкуверское болото, пардон, мегаполис, остаётся тихим и незамутнённым. Жизнь благостна и размеренна. Правда, иногда некоторые  гастроли выдающихся актёров, режиссёров, музыкантов и прочих доверенных лиц совершенно неожиданно победившего на выборах внеочередного президента 1/6 суши, несмотря на расклееные афиши и объявления, отменяются. Виной тому Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Торонто, Майами, которые весьма эффективно притягивают доверенных лиц, как свежезарезанная свинья эффективно влечёт своим ароматом зелёных навозных мух Cynomya mortuorum из семейства Calliphoridae.

Любезные читатели, проведшие младые и зрелые лета во времена «развитого социализма» и последующего перераспределения не единожды украденных благ между истинными талантами питерской и примкнувшей к ним общесоюзной гопоты, конечно же, будут приятно удивлены тем фактом, что в Газпромленде всё ещё встречаются достойные и прекрасные люди – артисты и музыканты, не продавшие себя с потрохами временщикам из приблатнённой «пизанской вертикали».

Наверное, очень хорошо, что юбилей Сергея Слонимского начали отмечать заранее и сразу на нескольких концертных площадках города - таким образом питерские меломаны имеют возможность услышать "живьем" много, скажем прямо, нечасто исполняемых произведений Мастера.

К их числу нужно без сомнения отнести и те четыре инструментальных концерта, которые прозвучали в среду 28 марта в Глазуновском зале Консерватории: "Трагикомедию" для альта и струнного оркестра (солист - Алексей Людевиг), Концерт для виолончели с оркестром памяти Михаила Друскина (солист - Алексей Массарский), "Еврейскую рапсодию" для фортепиано с оркестром (партия ф-но - Ксения Гаврилова) и "Весенний концерт" для скрипки и струнного оркестра в исполнении самого ректора Консерватории Михаила Гантварга.

Говоря об общих впечатлениях о вечере, хочется, прежде всего, сказать о высочайшем исполнительском мастерстве всех солистов, дирижера Алима Шахмаметьева и музыкантов камерного оркестра СПб Консерватории. Надо полагать, что для композитора это большая удача и даже счастье - слышать свою музыку в таком исполнении. Ведь история знает и противоположные примеры: насколько известно, великому Шуберту не довелось услышать ни одной из своих симфоний, да и покинул он этот столь нелюбезный для него мир, едва отметив свой тридцатилетний юбилей.

Андрей Сигле – один из главных «закадровых персонажей» российского кино, он – кинокомпозитор и кинопродюсер в одном лице, автор знаменитых саундтреков и производитель фильмов или, как он сам говорит, «директор кинофабрики». Специфика его работы такова, что зрители вспоминают о нем реже, чем об актерах и режиссерах. А жаль, ведь без его участия невозможно себе представить реализацию большинства проектов Александра Сокурова и многих полюбившихся российским телезрителям сериалов. Андрей Сигле выступил в качестве продюсера и композитора и в последнем шедевре мэтра авторского кино – удостоенном венецианского Золотого Льва «Фаусте».

- Андрей, 9 февраля начался российский прокат сокуровского «Фауста». Каковы успехи первого weekend’a?

Сигле: За первые выходные в российском прокате собрано уже около 11 млн. рублей, что для артхаусовской картины очень  хорошо.