В августе этого года Сергею Слонимскому исполнится 80 лет. Юбилей известного композитора начали отмечать загодя, и это очень хорошо - таким образом мы сможем услышать в живую много произведений нашего выдающегося земляка. Так 5 и 6 мая на сцене Мариинского театра мы сможем увидеть балет на музыку маэстро «Волшебный орех» в постановке Михаила Шемякина.

Накануне представления в Мариинке Сергей Михайлович любезно согласился ответить на вопросы корреспондента «ВП» Вячеслава Кочнова.

Основа шоу-бизнеса — деньги на халтуре

- Сергей Михайлович, распространено представление о великих композиторах прошлого - Бахе, Генделе, Моцарте, Бетховене – как об этаких романтиках-бессребрениках. А когда начинаешь читать биографии, письма, выясняется, что это были очень меркантильные люди. Например, в переписке Баха, кроме разговоров о деньгах, вообще ничего нет, никаких мыслей о высоком. "Дай денег, и сделаю, что хочешь". То есть нас обманывали?

- Не "что хочешь" сделаю, а сделаю то, что умею и могу. Вот шоу-бизнес - это делай деньги из воздуха. А Бах и Гендель писали гениальную музыку. Основа шоу-бизнеса - деньги на халтуре, на попсе, прививка пошлости, пошлых вкусов. Вот, например, театр какой-либо эстрадной звезды. Что, он воспитывает вкусы? Нет. Он делает большие деньги, прежде всего, требует больших денег.

РИКАРДО МУТИ И ЧИКАГСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ В БЗФ

Herr Wolfram, выходя из зала, скажу честно, я почувствовал некоторое облегчение в том смысле, что какими бы крутыми ни были Чикагский оркестр и Рикардо Мути, все-таки наши ЗКР и АСО, а также Темирканов, Дмитриев, Алексеев и Альтшулер в большинстве случаев, за редким исключением, ничем не уступают, а иной раз, может быть, даже превосходят по многим параметрам один из самых знаменитых оркестров мира. Скажите, а зачем, по-Вашему Мути включил в программу "Космическую Одиссею" Смирнова? Какой, на Ваш взгляд, смысл в сопоставлении этого опуса с симфоническими полотнами Рихарда Штрауса и Сезара Франка?

Этот вопрос, Herr Parzival, лучше было бы задать маэстро Мути или организаторам гастролей. Предполагаю, что всему виной желание дать современным композитором возможность высказаться – возможность, которой не было у многих великих (тут можно вспомнить в качестве примера восемь симфоний Шуберта, из которых лишь одна была услышана автором). А, может, чикагские музыканты захотели напомнить российской публике (замечу, что «Космическая одиссея» - единственное сочинение, сыгранное в рамках состоявшихся гастролей и в Петербурге, и в Москве) о том, что из России продолжают уезжать таланты. Дмитрий Н. Смирнов порядка двадцати лет живёт на Западе, и имеет даже, по рассказам коллег, доброе имя.

София Губайдуллина в Большом зале Филармонии 29.03.12

Четверть века тому назад - еще в позднесоветские времена - я услышал от одного большого ныне, к сожалению, покойного музыканта и педагога мысль, показавшуюся мне тогда парадоксальной: аутентично понять музыку Иоганна Себастиана Баха может только верующий христианин, для профана это не более, чем иногда красивая, а иногда непонятная и скучная последовательность звуков.

Вспомнил я об этом мнении, придя на недавний концерт из музыки Софии Губайдуллиной в Большой зал Филармонии, сыгранный в рамках Великопостных сезонов. Я подумал: смог ли бы человек, совершенно незнакомый с христианской мистикой, что-то понять в этих звуках, или для какого-нибудь современного купчинского маугли эти последовательности изысканных звучаний будут лишь причудивыми нагромождениями шумов? В смысле подобной "герметичности" творчество Губайдуллиной напоминает мне такие явления в истории музыки, как поздний период Скрябина, "Турангалилу" и другие программные вещи Оливье Мессиана и, может быть, даже симфонии Брукнера.